怎么鉴定宋代钧窑瓷器

在中国陶瓷发展史上，钧瓷一直是伴着君王的情感而存在发展着的。如果说宋代钧瓷以“清纯谈雅”的优秀风格卓立于世，那么鼓舞着这种作品闻世的，当推奠定大宋王朝基业的一代霸主后的柴世宗。柴世宗酷爱瓷器，常御旨征求精品力作，“雨过天晴云破处 ，诸般颜色做得来”，便是典型一例。

现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者较拙劣的一种做法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布较不均匀。

在宋代五大名窑哥官汝定钧之中有一大窑口较其特殊，也许你曾听过“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”这句话，这一盛赞就是评价钧瓷的。在高古瓷时代，瓷器的装饰技法很少，常常仅见单色釉，而它却截然不同。它不是单色，而是万千色彩；它不可预测，而是自然天成，这种万彩斑斓的窑变效果让当时之人大开眼界，认为是天成之物。 钧瓷之美胜在釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以钧窑挂紫较为典雅，釉彩之绚丽宛若晚霞，而釉质之细润，犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折，因釉本身乳浊粘稠、流动缓慢，较易形成斑斓、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。
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